关注造型设计釉彩
与其它类别古董古玩膺品自古以来不无不一样，高古瓷器古时候仿造的情况实属罕见。“市场的需求决定了膺品的质与量。以宋瓷作假为例子，从上世纪90时代才开始日益增多，并且大多数存在于宋代五大名窑，其膺品的总数也远低于明清瓷器。伴随着高古瓷器市场需求的不断增长，现今古玩城里，高古瓷器作假愈来愈多，藏友非常容易上当受骗。”古玩商杨华说。
杨华告诉新闻记者，“器型、纹饰、款识、釉彩和工艺是评定古瓷器真伪真正意义上的关键指标值。先从釉层的作假看来，膺品的剥釉要用电动式刻笔钻下的，表层有坑，而古瓷器里的自然而然剥釉呈大小片状或颗粒，有棱角，器皿全身由此可见。另外，自然风化的剥釉古瓷器，釉层一般有光滑度，而经酸处理的膺品，表层黯淡无光。从岁月的痕迹上来说，膺品是人为因素用砂纸打磨得出来的，大方向非常明显并且不自然而然，而古瓷器的应用印痕乱七八糟并不规律。值得一提的是，技巧再高明的人造假者，也的情况不上古瓷器的瓷胎。古代瓷器人力炼泥，胎泥还需要存放很多年，造成烧造得出来的陶器瓷胎松散，仔细观看看得见细小出气孔，而当代膺品的胎泥是机器设备磨的，十分细腻平滑。”
古瓷器的造型釉彩拥有鲜明时代印记，是不可或缺的判断根据。“断代的要点是把握陶器的造型釉彩特点。如钴蓝釉陶器，其上限不早于元朝初期。例如梅瓶，宋朝流行起来，元、明、清都是有，但每个阶段的曲线图各有不同。宋朝的梅瓶身体修长，圈足，古朴秀丽。到元朝则下半身调粗，体型增大。到明朝初期，其口又改成卷唇口，下半身较胖，这个时期梅瓶造型设计较美丽。另外，从釉彩看来，定窑的白釉，汝窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的青釉，建窑的黑釉，钧窑的紫釉等都是其显著的特点。”杨华建议，藏友尽量要熟知中国陶瓷史，多阅读多看看历史博物馆展出的藏品和图录。
“另外，古瓷器的釉含有没有气泡是一种鉴定方法。不过对于不同阶段器皿的汽泡特点、形成的原因和改变，现在还没有产生一致的认识。”杨华说，“内行人辨别的时候会掂一掂陶器重量，如果对于不同时代的陶器非常了解，用手一掂就能了解真伪。也有人听声，用手敲陶器用心听其回声，还可以协助鉴定真伪。真品的回声脆响且时间比较长，而膺品的回声短暂性且浑浊。不过这些直观地辨别技巧是建立在长期性积累的经验之上的。”
http://www.cdhengdeli.com
